hay dos cosas que no se suelen recordar cuando se habla de Boris Vian

La primera es que fue activo miembro del grupo francés OuLiPo, el Ouvroir de Littérature Potentielle, que se traduce como Taller de literatura potencial que fue el reactivo literario a un ya decadente movimiento surrealista trazando la ruta en sentido contrario, aplicándose consciente y razonadamente restricciones que le permitan nuevas formas de creación, lo que le alejará de Dadá y su culto al azar. El resumen en su divisa fundacional es Llamamos literatura potencial a la búsqueda de formas y de estructuras nuevas que podrán ser utilizadas por los escritores como mejor les parezca.

Restricciones, por ejemplo, como escribir un texto sobre la selva sin usar la palabra verde, o uno sobre el mar sin hablar de agua, o, más facilito aún, escribir un cuento completo sin usar una de las letras vocales, la e por ejemplo.

OuLiPo no solo hace estos 'ejercicios de estilo', sino que libera y expande la mente del creador literario constriñéndole, obligándole a transformarse en experto de todas las disciplinas imaginables para poder componer sus obras, como queda de manifiesto en la magna, muy recomendable y divertida obra, La Vida. Instrucciones de uso de Georges Perec en el que el la descripción del conocimiento y habilidades de todos los vecinos que han habitado un edificio de apartamentos en París, desde el s. XIX en que fue construido hasta nuestros días, hace que repase la vida de ciento cincuenta años, con toda comodidad, piso a piso, puerta a puerta, del sótano a las buhardillas ¡Ah, las buhardillas! y nos describa con la misma soltura las reglas de la Federación Moto Cross en 1960, o nos informe sobre los últimos descubrimientos arqueológicos de cerámica de la Baja Sumeria, de un capítulo a otro como una bailarina del conocimiento Perec se marca un viaje cerrado alrededor de la figura de un artesano, ¡siempre la metáfora!, que, segueta en mano, construye, piezas de complicadísimos rompecabezas de miles de piezas, puzzles como los llaman en España, cuyas piezas encajan perfectamente creando una sola imagen: La Patafísica, que Boris Vian modeló junto a Georges Peréc y otros.

La segunda cosa que se olvida es que Boris Vian era un gran músico, letrista, cantante, instumentista de jazz e inspirador de la parte más radical de los posteriores Brassens, Gainsburg o Henry Salvador y, por aquí, Pau Riba, o Hilario Camacho y más tarde por supuesto Krahe y Sabina:

Compromiso y disparate bien equilibrado

Abajo os subo un youtube que comienza con la imagen de la portada de un disco que no es demasido difícil de encontrar en el que Boris Vian interpreta, con la orquesta Tabú, sus mejores canciones.

Cerrando una vida circular, murió el 23 de junio de 1959, mientras presenciaba, de incógnito, ya que se había enemistado con el director, el productores y guionistas, el preestreno de la primera película que se hacía a partir de una novela suya: Escupiré sobre vuestra tumba...

de manera que, aunque fue de incógnito, finalmente todo el mundo se enteró de que había estado allí...

Tenía 39 años.

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