(...) Así, pues, no es de extrañar que acabara adquiriendo ojo de pintor. Con frecuencia me sentía impulsado a regresar a determinado lugar para volver a un bodegón por delante del cual había pasado demasiado presuroso el día anterior o tres días antes. El bodegón, como lo he llamado, podía ser una tosca disposición de objetos que nadie en su sano juicio se habria detenido a mirar dos veces. Por ejemplo: varias cartas de baraja boca arriba sobre la acera y a su lado una pistola de juguete o la cara de un pollo extraviado. O una sombrilla abierta, hecha trizas y asomando de una caja de leñador y, junto a ésta, un ejemplar de El asno de oro atravesado por un cuchillo oxidado. Al preguntarme qué era lo que me fascinaba tanto en aquellas disposiciones casuales, de repente caía en la cuenta de que había descubierto configuraciones semejantes en el mundo del pintor. Entonces me pasaba toda una noche intentando recordar en qué cuadro, de qué pintor, y dónde me la había encontrado por primera vez. Resulta extraordinario, cuando te dedicas a perseguir semejantes quimeras, descubrir las asombrosas trivialidades, los auténticos disparates, que infestan algunas de las grandes obras maestras del arte. (...)

Henry Miller

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