hace unos tres años, por razones que no vienen al caso, conocí y trabé amistad con un octogenario absolutamente brillante, locuaz, ingenioso y divertido: David Castillejo, que es hijo del que, en tiempos de la República Española, fue el equivalente al Ministro de Cultura, don José Castillejo y que era, de hecho, Secretario de la Junta para la Ampliación de Estudios, fundador de la Residencia de Estudiantes así como del que luego fuera llamado Centro Superior de Investigaciones Científicas. José Castillejo, miembro fundador de la Sociedad de Naciones, germen de la posterior ONU, amigo personal de Ortega, Azaña, y en fin, de incontables personalidades españolas; por su casa pasaron todos los intelectuales y políticos de esta época apasionante y convulsa en la que a España le tocó hacerse mayor de edad. Os podéis imaginar la cantidad de anécdotas que pude escuchar de los oídos de su hijo.
Una de las más extraordinarias fue el relato detallado de la salvación de las obras del Museo del Prado y del llamado Tesoro nacional. Curiosamente, poco tiempo después de haber escuchado esta historia, el propio Museo del Prado hizo, al fin, una exposición emocionante sobre el trabajo que realizó la República para la protección de este patrimonio y la posterior conducción de todas las obras maestras del Prado hasta Valencia. Cómo Las Meninas, o La Familia de Carlos IV, y otros cientos de obras de inmensas de proporciones y valor fueron empaquetadas, con los medios de la época, entre bombardeos, y trasladadas en camiones hasta un bunker que se construyó dentro de la fortaleza que está en pleno centro de Valencia conocida por las Torres de Serranos. Cuando el gobierno tuvo que salir de Valencia camino de Cataluña (acercándose a la frontera con Francia y el exilio) a punto ya de perder la guerra, las obras volvieron a emprender el camino con el gobierno de la nación y desde allí, gracias un convenio internacional, y en extrañas, por no decir surrealistas, circunstancias acabaron almacenadas en el edificio de la Sociedad de Naciones... en Suiza!
Imaginaos todo un Museo, completo, con las obras más valiosas de la pintura europea, recorriendo, al principio en camiones y luego en trenes, la mitad del continente para salvarse de la barbarie, huyendo de un tiempo de locura, escapando de una tierra dominada por la mayor sinrazón de los hombres, la del hermano que lucha contra el hermano, como un solo ente, como un organismo silencioso, inerte, pero lleno de vida, serenidad y belleza...
Bueno, pues ahora se ha hecho una película sobre ello.
Se llama LAS CAJAS ESPAÑOLAS y con el formato aparente de un documental, con infinidad de imágenes inéditas de archivos internacionales, pero mezcladas, con un acierto pasmoso, con dramatizaciones actuales realizadas con una delicadeza y una poesía digna de todos los elogios. Así vemos a Rafael Alberti y María Teresa León, que en una fase se hicieron cargo del traslado, recorriendo, iluminados con linternas, un Museo del Prado bombardeado; al gobierno de la República debatiendo la creación de la Junta de Protección del Tesoro; o las obras embaladas entrando en su primer alojamiento en la iglesia de San Francisco el Grande junto a Las Vistillas de Madrid, o a José María Sert, a la sazón el pintor más cotizado del mundo, ponerse del lado del bando franquista y transformarse en su oscuro portavoz, o los camiones atravesando una Castilla, cuyas carreteras están siendo bombardeadas, a 10 kms. por hora hasta cubrir los 300ypico kilómetros que separan Madrid de Valencia, la construcción del bunker de Valencia o su azaroso viaje hasta Ginebra.
Las imágenes rodadas para la película, editadas con la textura de las películas de la época, en ese blanco-negro-sepia que las vuelve distantes y extrañas, las reconstrucciones de los espacios, la elección de las localizaciones, y en resumen, el conjunto total de este documental es espectacular y emocionante. El texto firme y ecuánime. La música sobria. La narración de los hechos, planteados como si de un thriller se tratase, donde las sorpresas, las artimañas políticas, los momentos de riesgo y tensión, el peligro real al que los Velazquez, Goyas, Riberas, Tizianos, Boscos, Dureros se vieron expuestos, se van adueñando del espectador a medida que avanza la trama y hacen de esta película una obra maestra de la reconstrucción histórica, así como un documento, único e inolvidable, del reconocimiento de la labor, oscura y olvidada, de unos héroes, seguramente los únicos héroes en la Historia del Arte conocida, que arriesgaron sus vidas por la preservación de unas obras que son patrimonio de toda la humanidad, y propiedad, finalmente, del pueblo español.
Felicito a sus autores
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